《幸运是我》以朴实的笔触勾勒出香港底层社会的温情图景，通过两个失意者的相遇，诠释了“幸运”的真谛——不是天降好运，而是人与人之间互相照亮的人性微光。

影片最令人动容的是惠英红与陈家乐的对手戏。惠英红将认知障碍患者芬姨的乖戾与脆弱演绎得层次分明：她会因房客离去而蜷缩在空荡的房间喃喃自语，也会因一盒鸡蛋的馈赠而笨拙地示好。这种矛盾的性格被她处理得真实而不煽情，尤其是结尾那个释然的微笑，仿佛将所有苦难都化作了眼角的细纹，让观众感受到生命在残缺中的圆满。陈家乐则精准捕捉了漂泊青年的局促与倔强，无论是被小混混殴打时的隐忍，还是深夜为芬姨盖被子的轻柔动作，都让阿旭这个角色充满了令人心疼的烟火气。

叙事上，影片摒弃了戏剧化的冲突，转而以纪录片式的长镜头捕捉生活细节。例如芬姨反复询问“你饿不饿”的日常对话，阿旭在街头发传单时被路人推搡的沉默，这些碎片化的场景拼凑出都市边缘人的生存状态。尽管部分段落略显拖沓，但正是这种“去技巧化”的叙事，反而让情感积累显得自然可信。

主题层面，《幸运是我》跳脱了传统励志片的窠臼。它没有强调逆袭的奇迹，而是聚焦于“互相救赎”的平凡力量：芬姨用病态的依赖填补了阿旭对亲情的渴望，阿旭则以年轻人的活力唤醒了芬姨对生活的感知。当两人在夕阳下分食一碗云吞面时，镜头安静得能听见筷子碰撞的声音——这一刻，蜗居的逼仄、病痛的折磨都退居幕后，只剩下两个孤独灵魂的彼此确认。

值得一提的是，影片对香港市井生态的描摹充满质感。斑驳的楼道墙漆、凌晨三点依旧亮灯的茶餐厅、巷口随风摇曳的霓虹招牌，这些元素共同构建了一个既疏离又温暖的舞台。或许正如海报上那句“幸运是我，因为有你”，导演最终想说的是：所谓幸运，不过是茫茫人海中，有人愿意为你留一盏灯。