《吴承恩与西游记》作为一部电视剧，试图在现实与神话之间搭建桥梁，但实际呈现效果却让人感到困惑。剧中对吴承恩创作《西游记》的过程进行了戏剧化处理，但这种改编显得生硬且缺乏逻辑。例如，吴承恩被描绘成一个四处闲逛、与纨绔子弟斗争、批判皇帝、对抗奸臣的形象，甚至通过将自己代入猴子来获取创作灵感。这种设定不仅偏离了历史事实，也削弱了角色的可信度。好的文学作品源于生活积累与深刻思考，而非简单的“意淫”，剧中这种浮夸的叙事方式显然难以服人。

从角色表演来看，六小龄童饰演的吴承恩虽然努力展现文人风骨，但整体表演略显刻意，尤其是将孙悟空的一些动作习惯带入到吴承恩身上时，反而显得不自然。此外，其他配角的塑造也较为单薄，缺乏深度，使得人物关系与情感互动流于表面。观众很难从这些角色中感受到真实的人性挣扎或精神追求，这无疑降低了剧集的感染力。

叙事结构方面，该剧采用双线并行的方式，一条线是吴承恩的现实经历，另一条线则是《西游记》的故事内容。然而，两条线索之间的衔接过于牵强，常常让观众感到割裂。比如，吴承恩在生活中遇到某些事件后，立刻将其直接映射到《西游记》的情节中，这种简单粗暴的对应关系不仅缺乏创意，也让整个故事显得雷人。尤其是一些3D特效的加入，本意是想增强视觉冲击力，但由于技术局限和审美过时，反而成了观众吐槽的对象。

主题表达上，《吴承恩与西游记》试图探讨艺术创作的源泉以及文人坚守理想的精神，但这些深刻的命题并未得到充分展开。剧中更多时候是通过口号式的台词和脸谱化的情节来推动剧情，缺乏细腻的情感铺垫与思想升华。因此，尽管剧名宏大，但其内核空洞，无法引发观众深层次的思考。